尤永vs田恺:早期油画收藏的历史机遇

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刘海粟 花港观鱼 布面油画 1935年 55x45cm

北京匡时国际拍卖有限公司副总经理尤永

在拍卖市场频频爆出“天价”作品之时,老油画却仍深陷“价值洼地”,老油画的价值应该是被严重低估了!从刘海粟、徐悲鸿等第一代油画家正式留洋学习西画开始,中国油画的历史只有短短的一个世纪。今天的市场,水墨分为古代和近现代,那么,1949年之前创作的油画作品,从它的文物价值、文献价值和稀缺性来看,就好比是水墨的古代版块。老油画是现当代艺术的源头,重要性不言而喻,但偌大中国,没有一位私人藏家能拥有早期油画的完整收藏,过去,这一领域多为行家专美。今天,公认为真迹,来源可靠或是多次出版着录的早期油画作品只比未经着录、来源不明的作品贵50%,将来可能要贵五倍十倍。

本次匡时春拍推出的重头戏是早期油画版块,创作于1949年之前的早期油画作品,经历了文革和各种运动,能保存至今并流通于市场的甚为稀少。迄今为止尚未有拍卖公司能够以早期油画为专场,此番匡时春拍,油画雕塑专场则有幸征集到了十几件品质精良的早期油画作品,可谓是公司成立以来早期油画版块最强的一场。记者对此采访了北京匡时国际拍卖有限公司副总经理尤永。

最好的东西在市场上,才可能有好价钱

记者:这次匡时拍卖推出的重头戏是早期油画版块,您如何界定早期油画?市场上还有老油画,民国油画,第一代第二代油画等说法。

尤:早期油画,其狭义概念是指1949年之前创作的油画作品,等同于民国油画的概念。放宽一点,1966年文革之前创作的作品均可列入早期油画的范畴。行家习惯性称呼这些早期油画作品为“老油画”。你认为市场上这些作品存量有多少?

答:早期油画,其狭义概念是指1949年之前创作的油
画作品,在此意义上等同于民国油画的概念。放宽来看,凡1966年文革之前创作的油画作品均可列入早期油画之范畴。老油画则是市场概念,行家习称。第一代油画家成长于20世纪之初,远涉重洋,学习西画,开山筑路,是现代意义上中国油画的奠基者。其中留法的艺术家有徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文樑、常玉、常书鸿、李超士、潘玉良、方君壁、吴大羽、蔡威廉、司徒乔、周碧初、方干民、张充仁、庞熏琹等人;留日的有李叔同、陈澄波、陈抱一、丁衍庸、倪贻德、卫天霖、关良、关紫兰、汪亚尘等人,还有留学加拿大的李铁夫及留学美国的冯刚百、朱沅芷等等。钱鼎、陶冷月和潘思同等艺术家没有留洋,但一生致力于中西融合,虽大多作品采用水墨为材料,但从空间结构到明暗透视都受了西画极大影响。第二代油画家,创作盛期在20世纪五六十年代,有的甚至跨越文革,一直延续至今,包括吴作人、董希文、胡善馀、吴冠中、赵无极、朱德群、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆、李宗津、戴泽、涂克、费以复、钱延康、林达川、闵希文等等。

田:第一代油画家,无论是留法的徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文樑、常玉、常书鸿、潘玉良、吴大羽、周碧初、方干民、张充仁、庞熏琹;或者是留日的陈澄波、陈抱一、丁衍庸、倪贻德、卫天霖、关良、关紫兰、汪亚尘等等,他们作品,大多已经尘埃落定,都在美术馆和重要藏家手里,拍卖中经常露面的只有颜文樑、常玉、周碧初、关良、吴大羽、丁衍庸等等少数几人。

记者:第一代油画家的作品市场上还多吗?

尤:第一代油画家,尤其是1949年之前的创作的油画,市场流通非常少。第一代油画家一生中大半时间是在战争和动乱中度过的,油画不像国画那样便于携带和藏匿,在历次政治运动中,老油画的损失比国画还要大,画人物画人体的,不是封资修,就是色情黄色,都是在劫难逃。老画家能躲过文革,作品还在手里的,多半也捐了,比如刘海粟、常书鸿、庞熏琹都是这样。常书鸿家属对我说,常书鸿文革中被抓去的时候,悄悄通知一个锅炉工,让他去家里取走了所有的油画,那些四十年代从法国带回的珍贵作品,全都卷在一起,拿根绳子吊在锅炉房的房梁上,这才躲过了造反派的抄家。

答:第一代油画家的作品大多已经尘埃落定,归各博物馆美术馆及重要藏家所有,仍流传坊间的数量很少。在公开市场上出现频率较高的第一代画家只有颜文樑、常玉、吴大羽、周碧初、庞熏琹、丁衍庸、关良、关紫兰和朱沅芷等寥寥数人。徐悲鸿、刘海粟、林风眠、关良这四位大师兼擅油画与中国画,但他们传世作品仍以水墨为大宗,油画数量不及国画数量的几十分之一乃至百分之一。例如,每年各大拍卖行上拍的徐悲鸿水墨作品要超过五百件,而油画则是几年才出现一件,关良的情况也大致相仿,一年上拍关良国画应在150件以上,而各大拍卖公司每年上拍关良油画作品的总和,绝对是个位数。只要是留洋海归的第一代油画家,不论其名头之大小,只要是来源可靠,品相完好且创作于1949年之前的油画作品,都十分珍贵,除了具有艺术价值,还有很高的文献价值和历史价值,直接可以视同于文物。这部分作品的市场存量没有确凿统计,但应该是一个非常小的数量。

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